بسم الله الرحمن الرحيم

الأخ الفاضل محمد المحترم شكرا على جهدك ولي عدة ملاحظات :
أولا_ إن الخليل بن أحمد الفراهيدي المتوفى في 170هـ لم يغفل عن اكتشاف البحر السادس عشر المسمى بـ (الخبب) لعدة أسباب :
أ) أن دوائر العروض هي خمس والدائرة لا تكون من بحر واحد والدائرة الخامسة هي دائرة المتقارب وهي مؤلفة من الخبب الذي يسمى خطأ المتدارك وبحر المتقارب؛ إذا سرنا مع مبدأ الدائرة وهو الوتد المجموع في فعولن فنحن مع المتقارب؛ وإذا انتقلنا للسبب الخفيف ،فهو مبدأ الخبب، فنحن مع بحر الخبب، وهذا لا يفوت على عبقرية الخليل.
ب) إن الخليل قد استخرج من الدوائر العروضية عدة بحور مهملة ولا حظ أنها جاءت على الأصل كما في الدائرة عند بعض الشعراء بشكل محدود جدا ،وهي موجودة في بعض منها في كتاب معجم مصطلحات العروض والقافية نشر جامعة مؤتة
ج) إن هناك بحوراً لم تنظم عليها العرب في الجاهلية وإنما شاعت في العصر ين الأموي والعباسي مثل المقتضب والمضارع
د) رغم أن الأخفش سعيد بن مسعدة متهم بالكذب لكنه لم يدع أنه تدارك على الخليل بحر الخبب ،وإنما جاء هذا الادعاء من تلاميذه .
ثانيا: إن ما تكتبه موجود في مقدمات كتب العروض بما فيها كتابي العروض العربي من نغم الحداء إلى تفعيلات البحر ،وكتاب العروض الواضح للدكتور محمد علي الهاشمي ،وكتاب سفينة الشعراء للأستاذ محمود فاخوري، وكتاب العروض العربي بين التنظير والتطبيق للدكتور أحمد هريدي، وكتب كثيرة في علم العروض نحن نريد منك أن تأتينا بأشياء جديدة على سبيل المثال كيف يتداخل الطويل والكامل رغم أنهما من دائرتين مختلفتين ، كيف يتحول الشاعر إلى بحر اخر ولا يدري نتيجة زحاف يقع فيه كذلك لماذا كانت تقبض التفعيلة الثانية في البحر الطويل عند امرئ القيس وطرفة وزهير وغيرهم بينما تعد اليوم خللا في الوزن ،ولماذا كان يشيع زحاف الطي عند كعب والحطيئة وأيضا بماذا تميزت مدرسة أوس من غيرها عروضيا ،وهل لشعراء ربيعة ذوق خاص في عروض الشعر ؟، وكيف نقوم خروج المرقش الأكبر على الوزن في قصيدته الشهيرة .
نحن بحاجة إلى تفسيرات وتحليلات جادة في النظر إلى العروض العربي وما حاجتنا إلى ((لم أرَ على ظهر جبل سمكةً)) هناك كتاب رائع جدا يعالج موضوع البحر المتدارك هو عبقري من البصرة للدكتور محمد مهدي البصير الصفحة 105 بإمكانك أن تعود إليه ,آمل أن يكون صدرك واسعا ،وأدعو لك بالتوفيق .

بسم الله الرحمن الرحيم
الأخ العزيز الأستاذ محمد المحترم ..السلام عليكم
أولا : سامحك الله على ما كتبته هل نحن بحاجة لمعرفة السبب الثقيل أو الخفيف أو الزحافات أو العلل منذ عشرين سنه كنت أدرس طلابي في جامعة بغداد هذه الأمور في المحاضرات الأولى.
ثانيا: إن للزحاف مكانه المهم في الشعر وأحيانا يكون أجمل من التفعيلة الصحيحة لأن الأمر يتعلق بالإيقاع وليس بالوزن العروضي (راجع ما كتبه ابن سناء الملك في دار الطراز وما كتبه ابن خلدون بالمقدمة ).
ثالثا : لا تشكل الزحافات صعوبة أو مشكلة في تسميتها أو في فهمها أو في تقطيعها .
الرجل الذي أشرت إليه هو الأصمعي .
ما تقوم به أنت مشكور عليه وهو عمل تدريسي وكما أشرت في ردك هو تدريس متواضع لعلم العروض وأظن أن لا مكان للتدريس في المنتديات ،وإنما للدراسات ولما هو جديد ومثمر وأظنك تتفق معي أن كثيرا من الشعراء لا يعرفون عن العروض شيئا ولا يعرفون أسماء البحور لكن أذنهم لا تخونهم في الوزن .
نحن نثق بقدرتك التدريسيه ولا نشك في علمك من دون أن تشير إلى ما يثبت ذلك .
شكرا لجهودك وأتمنى لك التوفيق وأنا طامع في الافادة من علمك الغزير .

بسم الله الرحمن الرحيم
أخي الغالي الأستاذ محمد الأعز : لقد أفحمتني كلماتك المؤدبة التي تدل على نبلك وعظمة شخصيتك المتوازنة الواثقة من شموخها وعلمها وأدبها وحسن سلوكها ، واعذرني على تخبطي بين الكلمات لصعوبة العثور بكلمة تليق بعظمة نفسك الزكية ، وأنت أكبر من أي تاج يفاخر به عبد فقير مثلي . وتأكد أنني أحترم جهدك ويكفيك فخرا أن زملاء لي يحملون درجة الدكتوراة لا يفهمون كلامك ولايستطيعون عليه ،بل كثيرا ما يقع قسم اللغة العربية في حرج لعدم توفر أستاذ في العروض،
لاأدري ماذا أشكر فيك أدبك ،أم علمك لكن من المؤكد سأشكر فيك الرجل الشاعر الإنسان
أكثر من تحياتي.